НАПИСАНИЕ ИКОН ПОД ЗАКАЗ

Иконопись - это не простой труд, он духовный, а это большая ответственность!

Стоимость иконы складывается из нескольких факторов, рассчитанных на основании:

1. Стоимости материалов – как объективной стоимости.

2. Из уровня мастерства и ценности написанного произведения. При этом икона может быть простой, но если она написана опытным мастером и все, что он делал, выполнено соответственно традициям, канонам, выдерживал все технологические приемы, увеличивающих долговечность, то от сюда стоимость может вырасти.

1. Затратные средства.

Иконная доска. На стоимость иконы влияет качество доски и покрытие ее левкасом – материалом, на котором выполняется изображение. Хорошая иконная доска стоит дорого. Ее нужно делать из хорошо просушенной липы. Что бы ее просушить качественно, нужно использовать работу станков, затратить много электроэнергии, или использовать специальные сушильные камеры на газу. Доска должна быть отборная, без сучков и без трещин, для этого выбирается особая часть ствола средней части с определенным расположением годичных колец, что бы выбрать качественные доски и хороший щит, идет большое количество отходных материалов. С 1 куба липы - 40% - это второсортное не подходящее дерево, потом из-за того, что отобрано, ещё выбирается часть, самая лучшая, все это подсушивается до определенной влажности. Клей, на который клеят доски - тоже дорогостоящий. Он должен иметь особую эластичность, что бы доска не лопнула, и крепко соединять древесину. Можно применить древнюю технологию и использовать столярный клей, который сейчас уже не купишь, потому его не обходимо варить, а это дополнительные процессы. Качество подготовки зависит от технологических тонкостей. Их очень много. В создании качественной доски с левкасом, затратная часть включает затраты человеческого труда всего подготовительного процесса - работа мастеров разных направлений для грунтовки досок, ошкуривания и пр., для чего необходимо отдельное помещение, имеющее свою стоимость аренды и заработные платы.

Пигменты. На стоимость иконы влияет качество пигментов и использование разных связующих веществ. Краски, используемые в написании икон могут быть натуральные и синтетические. Натуральные пигменты - в свою очередь разделяют на органические и неорганические. Неорганические, минеральные пигменты — это, в основном, землянистые (земля, глина, песок), имеющие приглушенные сложные и пастельные оттенки, и кристаллические (драгоценные и полудрагоценные камни), имеющие как яркие светящиеся живые цвета, так и приглушенные расцветки. Органические пигменты добываются из растений и насекомых. Натуральные, чистые и красивые пигменты дорого стоят. Качественные краски долговечны и не меняют свой изначальный характер. Искусственные пигменты – могут иметь разное происхождение, и могут обладать более яркими оттенками. Чаще их получают путем химического взаимодействия двух-трех и более ингредиентов. Дешевые краски зачастую, со временем, теряют свой основной характер, темнеют или выцветают. Подготовка пигментов это трудоемкий технологичный процесс: дробление, растирание и пр.

Связующее вещество, позволяющее изображению на иконе храниться тысячу лет – это яичная эмульсия, приготовленная особым способом. К примеру, древние соборы, выстоявшие до сегодняшних дней, зачастую построены на яйцах.

Золото. На стоимость иконы так же влияет процесс золочения, качество сусального золота, размер и количество площадей.

2. Уровень мастерства и ценность написанного произведения.

Самая главная составляющая в иконописном процессе – это не материальная основа, а что и как будет написано на иконе. Икона может содержать лик одного святого или быть сложной композиционно, содержать много образов святых. Что бы качественно написать икону, нужно сделать много разных подготовительных художественных работ. Честный иконописец для написания иконы будет делать много рисунков, цветовых эскизов, композиционных поисков, написание отдельных фрагментов на отдельных дощечках с левкасом, прописывает лик отдельно много раз, что бы найти наилучшее соотношение сочетаний. Это трудный и долгий творческий поиск, занимающий время и средства. Заранняя проработка, продумывание, создание эскиза, черновика, затем чистовика, выполнение отдельных цветовых проб, с целью не создавать ошибок, и не исправлять их в дальнейшем, не замучивать икону, не счищая, не перетирая, не закрашивая ошибки. Подобная подготовка и такой последовательный трудовой процесс наилучшим образом отражается на конечном результате. При этом икона будет свежей, легкой, гармоничной, соответствовать стилю, традициям, она будет нести культурную ценность.

Икона – это не картина, иконописец – это не художник. Качество иконы определяется не только внешними характеристиками, что бы польстить заказчику, а энергетической ценностью, что бы передать духовное состояние, выразить характер Святого. Иконописец не должен работать как художник, и к примеру, создавать экспрессивное произведение, используя сиюминутное настроение и чувства. В икону мастер должен заложить только положительные эмоции. Для этого иконописцу нужно подготовиться к написанию иконы морально, выйти из низких негативных частот, уединиться, молиться, поститься, сосредоточиться, настроиться так, что бы душа не была в каком-то развлекательном состоянии и выполнить этот труд, зарядив икону исключительно положительной энергией, не писать ее в потоке жизненных обстоятельств, а глубоко с чувствами погрузиться в этот процесс, оставив человеческие проблемы за порогом иконописной мастерской. Прочесть духовные книги, изучить житие святого, молиться, сопровождать написание иконы акафистами и молитвами, тогда икона наполнится этим невидимым глубоким содержанием, и эта многотрудность даст свой энергетический отпечаток. Именно такая икона позволит легко привести к вере, молящегося перед ней. В результате, внешне, икона может выглядеть просто и легко, и как будто бы она написана на одном дыхании. Но это не значит, что человек сделал ее легко. К примеру, как профессиональный музыкант, играющий мелодию, проигрывает ее легко, как соловей поет, но за этой легкостью стоит очень большой труд. Для создания качественного произведения мастер на столько много трудился, что постепенно достиг этой легкости и естественности исполнения. Так же и иконописцу нужно очень много трудиться, много рисовать, писать, разрабатывать эскизы. Это не просто ремесленная работа, где можно закрасить от края до края красивыми и аккуратными линиями, или по принципу «я так вижу», удовлетвориться технической работой. В противном случае икона будет бездушна и не будет иметь ценности, потому что все ценное дается с большим трудом. Чем больше вложил труда, преодолел себя, свою лень, свое не умение, страхи и слабости, чем больше иконописец боролся со своими качествами, которые мешают создавать икону, тем лучше и ценнее будет это произведение, даже можно сказать – явление образа святости, так как икона является священным предметом, через который обращаются к высшим божественным силам. Соответственно, труд иконописца должен соответствовать этому предназначению. Это не легко, если трудиться честно.

Еще есть дополнительный фактор, который мало кто понимает, это затраты здоровья. Потому, что чтобы написать икону, затрачивается большой ресурс: напряжение на позвоночник, нагрузка на глаза (зачастую иконописцы работают с размерами кистей № 000), тяжелая нагрузка на сердце и пищеварительную систему, потому, что человек долго находится в напряженном положении, сидя или стоя за мольбертом. Титанический труд приходится для тех, кто расписывает храмы. Как правило, это физически подготовленные люди, так как нагрузка на здоровье здесь еще более сильная. Весь процесс росписи проходит в неудобных положениях с нагрузкой на мускулы и суставы, потому, что леса не всегда стоят удобно, как правило нужно дотягиваться до определенных мест в искореженном положении, на высоте, задирая вверх голову и руки. После каждого трудового дня, требуется восстановление и реабилитация, массажи, бассейн, лекарства. Об этом никто не говорит, никто не знает, что человек работает на износ, затрачивая силы, здоровье, время, уезжая от семьи на 1-2 месяца. Многие из них многодетные отцы, оставляют семью, работают, перелетают или переезжают в другие страны и города, где зачастую сопровождают перебои с питанием, работают в пыли и грязи, с утра до ночи. Это должно оплачиваться очень хорошо.

Каноническая икона должна писаться по всем правилам, а правила должны формулировать крупные иконописные школы и центры, там где есть ресурсы, педагоги, где есть возможности печатать какие-то издания, а это коллективный труд. Для качественной работы иконописцу необходимо обучаться, постоянно повышать свой уровень, узнавать старинные методики написания и стили разных школ, творчески развиться и углубляться в традицию, в иконопись. Информации по каноническому иконописанию очень мало, как правило, иконописцы работают семейными мастерскими, передавая знания, секреты, формулы и техники, по наследству – следующему поколению. Для качественного написания иконы и долговечности ее хранения, нужно соблюдать все технологические процессы, и иконописцу постоянно нужно узнавать разные тонкости мастерства, а это дорогостоящее удовольствие. Это все должны понимать заказчики. В наше современное время в иконографии встречается много халтурных вещей, беспорядка и недоразумений, много ширпотребных вещей выдается за шедевры, и никто из обывателей не может понять, где шедевр, а где фальш. Нужно разъяснять потребителю, что такое настоящая икона, какой она должна быть и как она делается. Поэтому нужно показывать, создавать примеры, делать публикации, мастер-классы, проводить съезды организаций, а это так же коллективный труд, требующий вложений.

В итоге работы над иконой, она может выглядеть простой и по стилю и по содержанию, но если она написана опытным мастером и все, что он делал выполнено соответственно традициям, канонам, выдерживал все технологические приемы, увеличивающих долговечность, то от сюда стоимость иконы может вырасти.

Те, кто хочет пожертвовать на икону или на роспись храма - то они должны пожертвовать полноценно от души, не за счет иконописца. В ситуации, когда человек захотел пожертвовать икону, а денег хватает только на материалы, то нужно знать, что труд иконописца должен оплачиваться полноценно, с учетом всех факторов.

Поэтому, если вы хотите жертвовать в церковь, жертвуйте по-настоящему и столько, чтобы это было ощутимо.

Икона должна стоить дорого!